איך טילר פק למדה לסמוך על הבטן שלה - ולהחלים מפציעת צוואר מאיימת בקריירה

ב עצה לצמיחה העצמית הצעירה שלי , אנו מדברים עם אנשים משפיעים על הדברים שהם רוצים שידעו כשהיו צעירים יותר.

בלרינה טילר פק ידועה בעיקר בזכות עבודתה עם בלט ניו יורק סיטי (NYCB), שם היא רקדנית ראשית מאז 2009. היא גם הופיעה בברודווי ובמרכז הכבוד של קנדי, הופיעה בתוכניות טלוויזיה ובסרטים וכוריאוגרפיה. ללהקות מחול ופסטיבלים שונים. החודש, פק ערכה את הופעת הבכורה שלה בכוריאוגרפיה במגרש הביתי שלה עם קונצ'רטו לשני פסנתרים , שהוקרן בבכורה ב-NYCB ב-1 בפברואר. (הוא קיבל א ביקורת נלהבת מִן הניו יורק טיימס .)

zuar palmeirense

כשהיא מתקשרת לשיחת הזום שלנו מהחלק האחורי של אובר, פק אומרת שהיא בדיוק סיימה קריאת טבלה לתוכנית טלוויזיה - שאת הפרטים שלה היא לא יכולה לשתף כרגע - והיא בדרך לסמינר עבור מלגת טולמין , שהוענק לה השנה. זה יום חופש עמוס, היא אומרת ומחייכת.

כל זה הוא הישג לא קטן עבור אף אחד - אבל במיוחד עבור פק, שרק לפני כמה שנים עמדה בפני פציעה קשה שיכולה הייתה לסיים את הקריירה שלה. בשנת 2019, היא התעוררה בוקר אחד עם כאבי צוואר מתישים. למרות שהיא הצליחה לחזור מהר לרקוד, חודש לאחר מכן אובחנה עם פריצת דיסק. הרופאים אמרו שאולי הקריירה שלה הסתיימה. כרקדנים, אנחנו רגילים שאומרים לנו מה לעשות ולאן ללכת, אומר פק. אני אוהב את זה. אבל עם הפציעה הזו הכל לא היה ידוע... אני לא מרגיש שבאמת התחלתי להחלים עד שנכנעתי לזה. באורח פלא, פק חזרה לבמה שבעה חודשים מאוחר יותר - ועכשיו, יש לה מוטיבציה מתמיד.

כאן, לצד תמונות אישיות, פק משקפת את הקריירה שלה בת 20 פלוס - מימיה הראשונים בבית הספר לבלט אמריקאי ועד האבל על מותו האחרון של אביה והופעת הבכורה שלה בכוריאוגרפיה ב-NYCB.

העצה שהייתי נותן לעצמי כשהתקבלתי לבית הספר לבלט אמריקאי

התחלתי בבית הספר לבלט אמריקאי (SAB) כשהייתי בן 11. זה רציני. אף אחד לא מדבר בחלק האחורי של הכיתה. באותו זמן, המורים נראו מפחידים. אני זוכר שרציתי לדבר, להציג את עצמי ולהכיר חברים חדשים. כשנופפתי למישהו, התלמיד השני משך אותי בכתפיו. לא ידעתי שככה זה עובד שם - זה מאוד מאוד קפדני. הייתי דג מחוץ למים כי הייתי רקדנית ג'אז שהגיעה עם בלרינות שלמדו רק בלט כל חייהן.

בג'אז אתה עושה הרבה פירואטים - הם מלמדים אותך הרבה סיבובים. ב-SAB הם מאוד ספציפיים והם רוצים שני פניות נקיות ואז לרדת. אני זוכר שבשיעור הראשון הרמתי את ידי ושאלתי את המורה, כמה פירוטים תרצה? באמת רק ניסיתי לקבל את מספר התורות, כי בג'אז יגידו, אוקיי, אנחנו רוצים חמש פירואטים. הייתי רגיל להיות מסוגל לעשות דברים כאלה. הרגשתי את העיניים של כל הבלרינות עליי, כאילו, מי הבחורה הזאת חושבת שהיא? זה היה באמת כנה מה ששאלתי, אבל אני זוכר שחשבתי, אוי, אלוהים, עכשיו הבנות האלה חושבות אֲנִי רק חושב שאני יכול להסתובב ממש טוב, דברים מהסוג הזה.

העצה שהייתי נותן לעצמי אז תהיה להישען על זה, כי רקע הג'אז שלי הוא מה שהפך אותי בסופו של דבר למעניין ושונה, וזו הסיבה שבסופו של דבר התקבלתי ל-NYCB כל כך צעיר. כשאתה צעיר יותר אתה רוצה להשתלב ולהיות כמו כולם כשבעצם הרבה יותר טוב להיות עצמך, כי זה מה שעושה אותך ייחודי.

העצה שהייתי נותן לעצמי כשהפכתי לרקדנית ראשית בבלט ניו יורק סיטי

הייתי בן 20 כשקודמתי למנהלת. וזה היה די צעיר. האופן שבו זה קרה היה מאוד מגניב: הייתי בחזרות, ומצחיק, הבמאי שאל אותי, אתה יכול לעשות כאן פירואט כפול במקום סינגל? אמרתי, כמובן שאני יכול לעשות דאבל. הוא אמר, ובכן, כמובן שאתה יכול, כי אתה רקדן ראשי. הוא פשוט המשיך לעשות כוריאוגרפיה ואמר, כולכם מנהלים. היינו חמישה בחדר, והוא קידם את כולנו ככה. אני רק זוכר שרצתי החוצה אחרי - הוא היה כמו, אתם צריכים קצת זמן כדי לחגוג? - והתקשרתי לאמא שלי מיד.

אם יכולתי לומר לעצמי הצעיר שלי משהו, זה היה לא לחשוב שחלום כלשהו הוא גדול מדי. אתה יכול לגרום להרבה אנשים בחייך שאומרים לך שמשהו לעולם לא יקרה. אבל מי יודע עד שאתה באמת מנסה, במיוחד אם אתה באמת אוהב משהו. אני כל כך אוהב לרקוד - אני עדיין עושה. זה קשה, וצריך לוותר על הרבה דברים בשביל המקצוע הזה, אבל מי יכול להגיד שהם זוכים לרקוד בשביל העבודה שלו? זה לא מרגיש כמו עבודה. זה פשוט מרגיש כמו משהו שאני אוהב לעשות כל יום.

העצה שהייתי נותן לעצמי במהלך הפציעה בצוואר שלי

ביום שבו קיבלתי סוף סוף את האבחנה שלי, אני זוכר שהרופא התקשר אליי בטלפון ואמר, טיילר, אתה יושב? חשבתי, ובכן, אני מתכונן ללכת לשיעור. מחר ערב הפתיחה שלנו. הייתי אמור להיות בשלושה בלטים באותה עונה. הוא אמר, אתה לא יכול ללכת לכיתה. ואני הייתי כמו, למה אתה מתכוון? רק אתמול רקדתי. הוא אמר, לא, יש משהו רציני בצוואר שלך ואתה חייב להבטיח לי שלא תלך.

הדבר הראשון שחשבתי היה, אבל אני אוכל לרקוד שוב בשלב מסוים, נכון? והוא אמר, ובכן, אנחנו פשוט נצטרך לקחת את זה מיום ליום. איבדתי את זה. התקשרתי לאמא שלי, ואמרתי, אני יודע שאני לא רוצה לרקוד לנצח, אבל אני אף פעם לא רוצה שמישהו יגיד לי מתי אני צריך להפסיק. אני רוצה שזו תהיה ההחלטה שלי. הרגשתי כאילו זה נלקח ממני.

ראיתי שישה רופאים שונים לאחר מכן, והפיזיותרפיסט שלי הלך איתי לכל פגישה. הרופא האחרון היה זה שבסופו של דבר נשארתי איתו כי הם היו הראשונים שישבו שם ובאמת הקשיבו לי ולמה שאני מרגישה. הוא אמר, תראה, אני לא אוהב להאיץ את הספורטאים המקצועיים שלי לניתוח מבלי לחכות לראות אם זה יכול להחלים בעצמו. וכך זה מה שעשיתי. זה לא שהוא אמר, זה הולך להחלים. זה היה יותר כמו, בוא נראה אם ​​זה יכול, ואם לא, אז נדבר על השלב הבא.

הפיזיותרפיסט שלי תמיד אומר שאתה צריך לטפל במטופל - אתה לא יכול לטפל רק בצילומי רנטגן, או בכל בדיקות שיש. אלה שם כדי לעזור, אבל זה לא האדם המלא. אני זוכר שעזבתי ואמרתי, אם אני צריך לעבור ניתוח, הייתי רוצה לעשות את זה עם הרופא הזה, כי הוא למעשה לקח את הזמן לשבת איתי ולהתייחס אליי כאינדיבידואל ולא רק לאדם אחר עם MRI. אתה צריך להרגיש שמבינים אותך ושומעים אותך.

אז לעצמי הצעיר יותר, הייתי אומר שאף אחד לא מכיר את הגוף שלך טוב יותר ממך. כן, אתה צריך לסמוך על הדעות של אנשי המקצוע. אבל לו הייתי מקשיב לרופא הראשון שאמר לי שאני צריך לעבור ניתוח מיד, או אומר שלעולם לא ארקוד שוב - שלא לדבר על להיות מסוגל ללכת - לא הייתי רוקד כמו שאני היום. זה מה שהייתי אומר: לעולם אל תמהרו לשום דבר בגלל פחד. ודא שאתה באמת יודע מה אתה עושה ואתה עושה את זה כי זה מה שאתה רוצה לעשות, לא כי מישהו אמר לך לעשות את זה.

העצה שהייתי נותן לעצמי לאחר שאבי נפטר

אבא שלי היה האדם שלקח אותי אליו מפצח האגוזים ב-NYCB, ובאותו רגע החלטתי שאני רוצה להיות בלרינה. אמרתי, אבא, אני רוצה לרקוד על הבמה הזאת יום אחד, כשהייתי בן 11.

כינויים לג'וזפה

כשאבא שלי חלה, טסתי חזרה לקליפורניה כל סוף שבוע אחר בזמן העונה. אבל הוא היה כל כך גאה בי. הוא כל הזמן אמר לכל האנשים בבית החולים, ובכן, אתה צריך לראות אותה רוקדת, והוא פשוט ידלק. אם יום אחד הוא לא ירגיש טוב, הוא היה אומר, אולי תעשה פירואט - זה יגרום לי להרגיש טוב יותר. הוא אהב לראות אותי רוקדת.

אבא שלי לא היה רוצה שאני אשב רק בוכה ולא אעשה את מה שאני אוהב. הוא היה רוצה שאמשיך לרקוד ולחשוב יותר על הזמנים הגדולים שהיו לנו יחד. אני מגלה שכשאני מדבר עליו עם אמא שלי, זה גורם לי עצוב, אבל זה גם גורם לי להרגיש טוב כי אני מרגיש שהוא איתנו ככל שאני מדבר עליו יותר. זה כל כך שונה עבור כל אדם בודד, אבל עבורי, אני בהחלט יודע שהמחשבה על מה אבא שלי היה רוצה עבורי עזרה.

העצה שהייתי נותן לעצמי ערב הופעת הבכורה שלי בכוריאוגרפיה ב-NYCB

התבקשתי לעשות כוריאוגרפיה לבלט ב-16 באוגוסט 2022. זה היה עניין גדול עבורי. לא הרבה רקדניות שרוקדות כיום מגיעות לכוריאוגרפיה עבור הלהקה, שלא לדבר על רקדניות.

הייתי צריך להתחיל לעשות כוריאוגרפיה ארבעה ימים אחרי שאבי נפטר. טסתי חזרה לניו יורק, ואז היה לי יום אחד, יום שלישי, לשבת באמת עם המוזיקה. ביום רביעי נכנסתי לאולפן והתחלתי לעשות כוריאוגרפיה. הריקוד תמיד היה עבורי דרך לבטא את עצמי, ואני חושב שיש משהו להתמקד בו בזמן שהתאבל על אבא שלי היה ממש קתרזי ובהחלט מה שהייתי צריך כרגע. אני מרגיש שהוא נשא אותי בזה, כי הוא היה איתי כל יום. הייתי צריך להחזיק את זה יחד במשך שש השעות היום, ואז הייתי הולך הביתה והייתי בוכה כי עדיין לא ממש האמנתי שזה קרה עכשיו. אני עדיין לא ממש מאמינה, אבל אני רק חושבת לעצמי כמה הוא אהב לראות אותי רוקדת ואיך אני צריכה להמשיך לעשות את זה כדי שהוא עדיין יוכל לצפות מלמעלה ולהתגאות.

אני לא רוקד בו. אני רוצה להיות מסוגל לחוות את זה. כבר הייתי אמור להיות בבלט אחר בתוכנית, שהוצאתי את עצמי ממנו כי אני רק רוצה להיות מסוגל לשבת מקדימה ולראות את הריקוד שיצרתי ולעלות לבמה ולקשת קידה רגילה כמו כל כוריאוגרף אחר, ולא להיות בנעלי חימום ובנעלי פוינט.

אז העצה שלי: אל תשים שום דבר מחוץ להישג ידך עד שניסית את זה. אל תמכור את עצמך בחסר. אני חושב שזה מה שחשבתי - כאילו לא יכולתי לתת לכוריאוגרפיה את הזמן המלא שלי כי אני גם צריך לעשות את קריירת הריקוד שלי. אבל כשאתה דוחף את עצמך מאזור הנוחות שלך, לפעמים זה הזמן שבו קורים דברים גדולים באמת.

ראיון זה נערך ותמצה לצורך אורך ובהירות.

קָשׁוּר:

• רוני ג'סל טאאנק של ג'סל טאאנק הייתה אומרת לעצמי הצעיר שלה לשתוק יותר - ולהילחץ פחות
• אריאנה מדיקס על איך זה לסבול מהפרעת אכילה בריאליטי
• מה עלי קריגר הייתה מספרת לעצמה הצעירה על יציאה, אמהות ומעבר זמנים קשים