שחקנית 'דופק' ג'סי ייטס על חיבור לגופה ועל החשיבות של לראות אנשים עם מוגבלויות על המסך

כשג'סי ייטס התחילה בבית הספר לדרמה ייל ב-2018, היא הייתה התלמידה הראשונה בכיסא גלגלים בתולדות התוכנית. ידעתי שאני הולך ללמד את הפקולטה איך ללמד אותי השחקן בן ה-31 מספר ל-SELF. בית הספר היה ממש טוב בהכרה בכך שיש הרבה שהם לא יודעים והיו הרבה שהם ניסו ללמוד, היא מוסיפה. אבל העובדה שלקח כמעט מאה שנה עד שאחת מתוכניות המשחק הפוריות בארץ הכשירה שחקן בכיסא גלגלים? זה עדות לאופן שבו התעשייה בכלל התעלמהנָכוּתוטיאטא אותו מתחת לשטיח - מה שגרם להצלחתו של ייטס לסיים את בית הספר לדרמה ולקבל תפקיד בדרמה הרפואית של נטפליקסדוֹפֶקדבר נדיר כשזה אמור להיות הנורמה.

שמות בנים אמריקאיים

זה לא ששחקנים נכים לא היו קיימים ייטס מוסיף. כשהיא התחילה את בית הספר לדרמה, חלפו יותר מ-30 שנה מאז זכתה מרלי מטלין החירשת באוסקרילדים של אלוהים קטן.עם זאת עדיין קיימת ההנחה ששחקנים עם מוגבלויות אינם שם. אני אפילו רואה את זה עכשיו מציין ייטס. אני חושב שהרבה אנשים חושבים שאני ילד מהרחוב שהיה לי את סוג הגוף הנכון לתפקיד, לעומת משחק שהוא דבר שאני עושה באופן מקצועי.

SELF שוחח עם ייטס כדי ללמוד עוד על המסע שלה להפוך לשחקנית איך היא משתמשת בכושר כדי להישאר מחוברת עם הגוף שלה איך הייתה נגישות על הסט שלדוֹפֶקולמה זה כל כך חשוב למוגבלות להיות מיוצגת בסרטים ובטלוויזיה.

עצמי: בדוֹפֶקאתה משחק רופא שנמצא בכיסא גלגלים. קו העלילה מגלה שהדמות שלך סבלה מפציעה שגרמה לה להיות משותקת. אבל בחיים האמיתיים אתה משתמש בכיסא כי יש לך שיתוק מוחין. איך החיים עם המצב הזה שיחק תפקיד בקריירת המשחק שלך?

ייטס:אני משחק מאז שהייתי ילד אבל משחק והגוף הפיזי שלי מעולם לא חפפו לי. בדרך כלל היו חודשים שבהם הייתי מפספס את כל הפגישות לפיזיותרפיה שלי לחזרות ותמיד התרגשתי מזה בניגוד לראות את המקצוע שלי ואת הגוף שלי כשני דברים שיכולים וצריכים להתקיים במקביל. רק כשהגעתי לתואר השני הבנתי עד כמה הם שלובים זה בזה. הלכתי לייל ותוכנית המשחק שלהם מאוד ממוקדת גוף. זה הרבה אימון קול ודיבור הרבה אימון גופני; כולם עוסקים במיזוג הכלי שלך. וזה גרם לי להבין שעד אותו שלב הגוף שלי חי כאן והקריירה שלי חיה שם. פשוט התמודדתי עם כל מה שקורה בגוף שלי ושמתי כיסויים והייתי מקפיץ אדוויל כשכואב לי. אבל אז הגעתי לתיכון והבנתי שאני כל כך חסומה רגשית כי לא הייתה לי מערכת יחסים עם הגוף שלי.

האם זה בגלל שמעולם לא קיבלת כלים להתחבר לגוף שלך? האם אתה חושב שזה דורש יותר מאמץ מודע לעשות את זה בתור מישהו עם מוגבלות פיזית?

מֵאָזשיתוק מוחיןנחשבת למחלת ילדים הפיזיותרפיה שלי הייתה מכוסה רק בביטוח לפני שמלאו לי 18. עד אז הלכתי לפיזיותרפיה לפחות יומיים בשבוע מאז שאני זוכרת את עצמי. במהלך השנים האחרונות שלי ב-PT הם ביקשו ממני ליצור תוכניות אימון משלי. לא הבנתי את זה עד הסוף, אבל עכשיו אני מבין שזה אני מתאמן לטפל בעצמי ולומד להקשיב לגוף שלי.

שיתוק מוחין הוא לקות שגורמת למתח עצבי-שרירי רב וכשחקן מתח יעצור את הרגשות שלך מלזרום בך. אז כשהגעתי לתיכון נתקלתי בקיר הענק הזה. הבנתי שיש כל כך הרבה בגוף שלי שלא ידעתי. אז רק עכשיו אני מתחיל לחבר את החלקים האלה ולוקח את מה שהרגשתי כאילו היה חסר כל כך עצום באימון שלי שהוא הקשר שלי להיות מומחה של הגוף שלי ועכשיו מנסה לקחת בעלות וסוכנות בשביל זה.

על ידי העמדת פנים שאנחנו לא יכולים להסתכל על קהילה אנחנו לא יכולים לבהות אנחנו לא יכולים לשאול שאלות כשאנחנו ילדים ואז אנחנו לא רואים אותן משתקפות בתקשורת איך אנחנו בכלל עושים נורמליזציה של קבוצה שלמה של אנשים?

מה עשית כדי להתחיל ללמוד ולהתאים יותר לגוף שלך?

תמיד הייתי מאוד אינטנסיבי בכושר במשך שלושה חודשים בכל פעם ואז משהו היה קורה בחדר הכושר שבו ארגיש קצת לא בנוח או שהייתי רוצה להתחיל לנסות משהו חדש או שהייתי יוצא לעבודה וארגיש לא בנוח לחזור. זו הנוחות של גוף כמו שלי בחלל כזה, זה המחלוקת הזו שאני מרגישה ממש בעוצמה כשאני נכנסת לחדר. זאת אומרת אני מרגיש ככה בכל חדר אבל במיוחד בחלל כושר וכשאני מתחיל תוכנית חדשה.

הייתיאימון משקולותדי נרחב לפני שעזבתידוֹפֶק.הייתה לי אקסית שהתעניינה מאוד בהרמת כוח והיה כל כך קל ללכת לחדר כושר כי היה לי חבר. זה לא משנה אם חדר הכושר היה נגיש - הוא היה מגיע לדברים בשבילי שהוא ישאיר את המשקולות הכבדות. תמיד היה לי ספוטר מובנה. ואז כשעברתי ללוס אנג'לס הייתי רווק טרי והבנתי שאני חייב לעשות את זה בשביל עצמי ואני חייב למצוא דרך להיות נוחה לעשות את הסולו הזה. זה היה הרבה יותר מאתגר בהתחלה; כבר לא היה לי מישהו אחר שהגדיר את האימונים כדי שאוכל לכבות את המוח שלי. אבל אני הרבה יותר מועצמת עכשיו כי האימונים שלי מתרכזים סביב מה שאני רוצה לעשות והמטרות שלי לא של מישהו אחר. זה מרגיש הרבה יותר שהרוויח קשה. ובמיוחד כשחקן אני לא רוצה להיכנס פשוט לצאת החוצה. אני רוצה לחזק את מרכיב שריר הנפש בכל אימון.

האם נתקלת באתגרים או מחסומים ספציפיים בניסיון למצוא חדר כושר ולהיכנס לתלם שלך עם כושר?

גרתי בניו יורק מאז שהייתי בן 18 ולאחרונה עברתי ללוס אנג'לס [חלקית] כי רציתי לגור במקום שבו אוכל להתמקד רק בגוף שלי ובבריאות שלי. בניו יורק יש הרבה קשקושים לבנים. זה הרבה להשלים עם דברים ביום יום שלך כי אתה צריך לשרוד. רציתי להאט קצת אז הבנתי לאיזה מקום טוב יותר לעבור מאשר LA? זו סוג של מכה של בריאות ואיכות חיים... או לפחות כך זה מתיימר. הגעתי לכאן וחשבתי שאני הולך למצוא מאמן. ואז הגעתי לחבורה של מאמנים ולקח לי ארבעה עד חמישה אנשים עד שמצאתי אחד שאומר כן. זה היה ממש בולט בעיני כי קליפורניה מאוד רועשת וגאה על הערכים הפרוגרסיביים שלה ו-LA גם מאוד רועשת וגאה על הבריאות והרווחה שלה. אבל אף אחד לא רצה לעבוד איתי.

אני כל כך הרבה יותר מועצמת עכשיו כי האימונים שלי מתרכזים סביב מה שאני רוצה לעשות והמטרות שלי. זה מרגיש הרבה יותר שהרוויח קשה. ובמיוחד כשחקן אני לא רוצה להיכנס פשוט לצאת החוצה. אני רוצה לחזק את מרכיב שריר הנפש בכל אימון.

איזו סיבה הם נתנו? רק שהם לא הרגישו כשירים לעבוד איתך כאדם עם מוגבלות פיזית?

יש לי הרבה נו טוב אתה צריך לראות אפיזיותרפיסטבמקום זאת. והייתי כמו לא, זה גם קשור באותה מידה לעניין שלי בבריאות ובריאות. לא הרגשתי שהמטרות שלי שונות מכל לקוח אחר שלהם. ובכל זאת הרגשתי מחוץ לכל העולם הזה. אני אפילו עדיין עושה את זה - יש לי מאמן מדהים עכשיו שממש לא רוצה להיות יצירתי ואנחנו עושים הרבה ניסוי וטעייה ומשנים את התוכנית שלי כל ארבעה שבועות. אבל אני לא לוקח שיעורים [קבוצתיים]. הייתי רוצה; אני מרגיש שאתה בונה הרבה קהילה במרחבים האלה, אבל אני במערב התיכון ואני מרגיש את הדחף המשמח את האנשים להמשיך את זה כדי להמשיך עם הובלות. אז אם אני נאבק במשהו אני אשב שם בשקט ופשוט אנסה להבין את זה בעצמי במקום להפריע למדריך לבקש עזרה גם אם זה על חשבון הלמידה והשיפור שלי. אני חושב שכאנשים נכים אנחנו כל כך רגילים לתפוס מקום בדרכים שמעולם לא ביקשנו. אז בכוונה אעשה את עצמי קטן יותר במצבים האלה. ואז על מה אני משלם?

אני עובד בכוונה עם מאמן באותו חדר כושר בו אני חבר כדי שארגיש בנוח להיות שם. זה איפשר לי פשוט להרגיש בטוח יותר לגבי ללכת לחדר הכושר בעצמי ולפתח את השגרה שלי. ועכשיו אני מרגיש שאני חלק מהקהילה הזו. הם מכירים אותי שם יש להם רמפה זה נהדר. אבל לקח כמה חודשים עד שהצלחתי לעשות את זה.

סרט המתרחש במיוחד על במת קול יכול להיות אחד המקומות הנגישים ביותר. אני יודע שזה נשמע פרוע... אבל יש הרבה דברים על גלגלים על סט סרט וזה דבר טוב. הבובות זקוקות למשטחים שטוחים חלקים בדיוק כמוני.

האם אתה עדיין מרגיש לפעמים שהמשחק שלך והגוף שלך הם ישויות נפרדות ולא באמת עובדים ביחד? או שהחיבור שלך לכושר עזר למזג בין השניים?

אני חושב שזה מתפתח כל הזמן. למשל תמיד הייתה לי בעיה לבכות. אבל עבר יוםדוֹפֶקאיפה זה היה צריך לקרות ועשיתי כל כך הרבה סצנות באותו שבוע שלא הייתי לחוץ מזה. לא החזקתי מתח בגוף. פשוט הייתי עייף ומוכן להמשיך הלאה. וזה קרה בצורה כל כך אורגנית כי הגוף שלי היה כל כך רגוע. ואני הייתי כמו הו זה העניין. זה מה שחיפשתי. פשוט הרגשתי כל כך הרבה חופש וזה לא היה בגלל הזבל הרגשי שלי. לא נלקחתי מכל סוג של טראומה. פשוט הייתי פתוח מספיק כדי לתת לעצמי להיות מושפע ממצב. והכל בגלל שהגוף שלי פשוט היה עייף. מאז אני רודפת אחרי הקשר הפיזי הזה של פתיחות בלבד.

ספר לי איך זה היה לצלםדוֹפֶק.איך הייתה הנגישות על הסט?

סרט המתרחש במיוחד על במת קול יכול להיות אחד המקומות הנגישים ביותר. אני יודע שזה נשמע פראי - ואני מדבר על נגישות פיזית במיוחד כי נגישות יכולה להיות בעלת משמעות רבה. אבל יש הרבה דברים על גלגלים על סט סרט וזה דבר טוב. הבובות זקוקות למשטחים שטוחים חלקים בדיוק כמוני. לא היו לי כל כך הרבה חסמי כניסה אבל גם צוות הייצור פתר את כל הבעיות לפני שהצלחתי להבין שיהיו בעיות. הדבר הכי טוב בנגישות הוא כשאתה לא חושב על זה ולא באמת הייתי צריך לחשוב על זה.

זה נהדר. האם היו התאמות ספציפיות שהם ביצעו מבעוד מועד או חלקים מההגדרה שהכי הערכתם?

משהו שהם עשו שמעולם לא היה לי צוות צילום לעשות הוא שהם בנו הרמה הידראולית עד לשיער ולאיפור. אף פעם לא באמת הצלחתי להיכנס ולצאת מקרוואן שיער ואיפור. בתצוגות קודמות שעשיתי זה בדרך כלל היה שהשיער והאיפור היו מגיעים אליי. השבוע הראשון שלי על הסט שלדוֹפֶקלפני שהתחלנו לצלם עשיתי סיבוב הופעות והמפיק היה כמו אה, כן אתה הולך לשיער ואיפור. הייתי כמו מה? והוא היה כאילו כן זה המקום שבו כל ההתרועעות מתרחשת. שם מתרחש הקסם. ואני חושב שהיית מפסיד מהניסיון של ההפקה אם לא היית בתחום השיער והאיפור. זו הייתה הפעם הראשונה שהרגשתי שמישהו מבין מוגבלות מעבר לסימון תיבות הגישה; הם הבינו את החוויה החברתית של מוגבלות. ההיבט החברתי הוא בדרך כלל החלק המבודד ביותר; אני פשוט מניח שאחווה חוויה מקבילה לכולם וזה תמיד סוג של באמר. אבל תמיד קיבלתי את זה בגלל שאני רק רוצה להיות מועסק ואני טירון - אני לא יכול להעלות דרישות. אז העובדה שהם חשבו על זה עוד לפני שהספקתי הייתה ענקית עבורי.

למה אתה חושב שהתעשייה באופן כללי כל כך לא ידידותית לאנשים עם מוגבלויות?

אני חושב שאנשים מניחים שזה הולך להיות הרבה יותר קשה ממה שזה. אין הרבה שחקנים נכים מאומנים אז אני חושב שהם מצפים אולי לאיכות עבודה אחרת או שהם מצפים שהם יצטרכו להכשיר אותם על הסט. ולמרות שזה נכון - למדתי והעבודה שלי גדלה משמעותית מתחילת העונה ועד סוף העונה - זה המקרה של כל שחקן חדש שאתה שוכר.

הפחד הוא כנראה המחסום הגדול ביותר. רואים אותי עבור הרבה פחות תפקידים כי אתה צריך צוות יצירתי מוכן. אבל אני גם חושב שאנשים פשוט מפחדים שהם יבלבלו את זה והם לא רוצים להעליב אף אחד והם לא רוצים לדרוך על אף אצבע. ולכן הם מעדיפים לשמר את התדמית שלהם במקום לשכור מישהו ולהבין את כל הדברים שהם לא ידעו על אותה קהילה ולהיות פתוחים לשיחות קשות.

אבל יש שם את הכישרון; לקהילת הנכים יש שחקנים שיכולים לעשות את העבודה אבל יש הנחה שאנחנו לא קיימים כי במשך כל כך הרבה זמן תוכניות ההכשרה היו שומרי הסף. חלק מהנושא גם הוא שאנשים עם מוגבלויות לא חושבים שיש תפקידים עבורם ולכן אנחנו בוחרים בעצמנו ולא ממשיכים בזה או פונים לבית ספר לדרמה מלכתחילה.

הפחד הוא כנראה המחסום הגדול ביותר. אני חושב שאנשים מפחדים שהם יבלבלו את זה והם לא רוצים להעליב אף אחד או לדרוך על אצבעותיהן. ולכן הם מעדיפים לשמר את התדמית שלהם במקום לשכור מישהו ולהבין את כל הדברים שהם לא ידעו על אותה קהילה ולהיות פתוחים לשיחות קשות.

מה שהייתי מתאר לעצמי שהוא חלק מהסיבה שזה כל כך חשוב שיהיה ייצוג של אנשים עם מוגבלות פיזית בתוכניות טלוויזיה ובסרטים.

מנקודת מבט תעסוקתית ייצוג מראה למה הקהילה הזו מסוגלת גם בתעשיית הקולנוע והטלוויזיה אבל אז גם מחוץ לתעשייה. אנשים עושים הרבה מהבחירות שלהם על סמך מה שהם ראו משתקפים בתקשורת. ואם מעולם לא ראית אדם עם מוגבלות במקום העבודה, פשוט תניח שאנחנו לא קיימים או שאנחנו לא יכולים להתקיים.

בתור ילד אומרים לך לא להסתכל או לבהות אם מישהו נכה אבל משהו ששונה מהנורמה הוא משכנע מטבעו. אני צופה בזה עם התגובה לדוֹפֶקכרגע, שם אנשים מתעניינים מאוד בקו העלילה של הדמות שלי, אבל יש להם גם הרבה שאלות. איך נתייחס לשאלות האלה אם אנחנו לא רואים נכות על המסך? על ידי העמדת פנים שאנחנו לא יכולים להסתכל על קהילה אנחנו לא יכולים לבהות אנחנו לא יכולים לשאול שאלות כשאנחנו ילדים ואז אנחנו לא רואים אותן משתקפות בתקשורת איך אנחנו בכלל עושים נורמליזציה של קבוצה שלמה של אנשים? איפשהו מסביבל-29% מהמבוגרים בארה"ב יש מוגבלותאם זה יהיה גלוי או לא, וזה חלק עצום של האוכלוסייה שלנו שאנחנו פשוט מעמידים פנים שהוא לא קיים. ובגלל שזה טאבו להסתכל על זה ולשאול שאלות - איך האדם הזה מתנהל בחייו? איך הם רופאים? איך הם עושים התאמות במקום העבודה? - אנחנו טומנים את הראש בחול ומעמידים פנים שזה לא שם וזה פשוט מוחק קהילה שלמה.

גם לראות מוגבלות על המסך זה מעניין להפליא. זה תיאטרלי להפליא וזה משכנע להפליא. יש הרבה קונפליקטים וקווי עלילה שעולים רק מטבעם של הכנסת אדם נכה לתפקיד. אתה נותן לדמות הרבה יותר עומק וניואנסים כי פתאום יש מזוודות חדשות מלאות במטען ודינמיקה חדשה של יחסים כי אפילו רק הדינמיקה הפיזית של מישהו יושב ומישהו עומד היא דינמיקה כוחנית שמשנה את האופן שבו אתה רואה דברים על המסך. אז זה פשוט ממש ניתן לצפייה וממש מעניין. העמדת פנים שאין מוגבלות משמעה שאנחנו מפסידים בסיפורים מעניינים באמת.

מקומות עם q

קָשׁוּר:

• זה לא אמור להיות כל כך יקר להיות ספורטאי פאראלימפי
• סקאוט באסט על המשחקים הפראלימפיים 2020 ריפוי מטראומה וכיצד הריצה שינתה את חייה
• מה לאבד את אמא שלי הנכה לימד אותי על יכולת

קבל יותר מעיתונות השירות הנהדרת של SELF המועברת ישירות לתיבת הדואר הנכנס שלך - בחינם.